《唐诗300首》186. 赠阙下裴舍人
赠阙下裴舍人①
钱起
二月黄鹂飞上林②，春城紫禁晓阴阴③。
长乐钟声花外尽④，龙池柳色雨中深⑤。
阳和不散穷途恨⑥，霄汉常悬捧日心⑦。
献赋十年犹未遇⑧，羞将白发对华簪⑨。
【注释】
①本诗为钱起未达时赴京求官，献诗裴舍人以求汲引所作。钱起天宝十载（七五一）登进士第，诗作于此前。舍人，中书舍人。前屡见。②上林：汉上林苑，此代指唐宫苑。③紫禁：古以天象应人事，紫微垣为皇极之垣，故称宫禁为紫禁。④长乐钟声：汉时长乐宫置钟，至唐尚存，天宝后废。以钟报时始于南齐，见岑参《和贾至舍人早朝大明宫》注④。花：与下句之“柳”，参前王淮《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》注③。⑤龙池：兴庆池。玄宗登基前旧宅在兴庆宫。宅东有井，忽涌为小池，时有云气，而黄龙见于其中。中宗景龙年间，池渐广，名龙池。按龙池与上句长乐，虽为专名，但均以指代禁中景物，不可不明，亦不可泥看。⑥“阳和”句：谓帝恩不到己身。阳和：春日暖气。《史记·秦始皇本纪》二十九年，登芝罘，刻石：“时在中春，阳和方起。”穷途，处境窘困。《吴越春秋·王僚使公子光传》：“夫人赈穷途，少饭亦何嫌哉。”⑦“霄汉”句：言己对帝常怀忠忱。《三国志·魏志·程昱传》记程显年轻时，常梦上泰山，两手捧日。及兖诈反，赖昱得以保全。⑧献赋十年：《西京杂记》卷三记“（司马）相如将献赋，未知所为。”按汉时盛行献赋求官，如班固即因此得官。唐时犹有此风，如杜甫科举未第，献《三大礼赋》，玄宗奇之，命待诏集贤院。⑨白发：自指。钱起当时三十来岁。白发为叹老嗟贫之词。华簪：指裴舍人。古人以簪固发于冠。华簪指代高官。陶潜《和郭主簿》：“此事真复乐，聊用忘华簪。”
【语译】
二月里，黄鹂飞翔上林苑；京都春，紫禁城，晓来天阴阴。长乐宫中晨钟起，飞传花外尽；龙池侧畔柳色新，雨中更青深。有道是，中春阳气布，却为何，散不去我穷窘憾恨生；唯有灵明一点，忠忱常怀，恰似泰山捧日心。最可叹，十年献赋京都游，即今功名未有成；白发渐生满面羞，如何相对，华簪高官人。
【赏析】
钱起后为大历宫廷诗人之魁，从这首未达时的作品，已不难看出端倪。
诗的上半篇写雨中宫禁春景，后半抒发求宦无成，渴求汲引之思。“阳和不散穷途恨”句是前后关锁。“阳和”承上，“不散穷途恨”启下，后文“霄汉”、“捧日”、“献赋”、“华簪”等，又始终关合诗题“阙下”之意，全诗脉络分明，针线绵密，法脉正是唐代宫廷体正格。
本诗虽然意不出群，却能广为流传，这无疑得力于“长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深”状物细腻而包蕴丰富。《唐诗向荣集》解析道：“钟声从里面一层一层想出来，柳色从外面一层一层看进去，才觉得‘尽’字‘深’字之妙。”《增订唐诗摘钞》又评云：“花外尽者，不闻于外也；雨中深者，独蒙其泽（指皇恩）也。”二评一论笔法，一论内含，均有一定见地。但诗之佳处尚不尽于此。植花柳是唐宫禁有代表性的景物，“长乐”、“龙池”二专用名又是汉唐宫室之有代表性者，其字面含义更带有一种富丽祥和，龙兴飞腾的况味，对此，如一味摹写，必浓丽近俗。诗人十分巧妙地化浓为淡，从声（钟声）与色（柳色）着墨，并利用禁重之地春晨阴雨的特殊时地，使富丽的景象蒙上了一层淡远朦胧的意味：“花外尽”其实是将尽而未尽——完全尽了又如何知道是晨钟声呢？“雨中深”既写出雨沃柳枝的新鲜，又体现了远望朦胧，重重掩掩的感觉。将实象化为感觉，便使这两句诗于华赡之中表现出宽远不尽的意韵来；而舍人沃恩，自己雨露不沾的怅羡之感，也在这华赡而稍带朦胧的景致中得到了若即若离的表达。宫廷体必然华赡，于华赡中见远致是初唐以来宫廷诗努力追求的境界，沈宋始有创获，王维集其大成，而钱起、郎士元他们是其嫡传，并更趋精致细微，较读以下三联：
汉家宫阙疑天上，秦地山川似镜中。（沈佺期《兴庆池侍宴应制》）
云里帝城双风阙，雨中春树万人家。（王维《奉和圣制从蓬莱向……》）
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。（钱起本诗）
